- 3 -
Александра Пистунова.
"Россия Нестерова".
"Юность" №12 1989 год.
Особая глубина, особая домашность отношений стоит за страницами «Воспоминаний» Нестерова о Крамском и Перове. Ученик понимает сущностное в учителях, учителя бережно принимают дар юного художника, уважая его неповторимую личность.
Михаил Васильевич Нестеров.
«Портрет В. М. Васнецова».
1925.
Возвышенный облик Нестерова, возникающий сегодня перед нами, - одно из «белых пятен» истории отечественной культуры. Пронесённая через жизнь дружба с Виктором Михайловичем Васнецовым, начавшаяся в молодые времена их общей работы в Киеве, во Владимирском соборе, и увенчанная портретом, который написал Нестеров в Москве, в середине двадцатых, за год до смерти Васнецова. Работался он в том доме-тереме, где ныне московский музей Виктора Васнецова, а фон портрета включил реалии сказочного и духовного – два старых мастера не отказывались от них никогда.
Могила И. Левитана на Новодевичьем кладбище.
Могила Михаила Васильевича Нестерова на Новодевичьем кладбище в Москве.
А история дружбы Нестерова с его однокашником Левитаном, чья личность, чьё слово, чьё нежное искусство всегда так дороги были Нестерову? Левитан умер почти на полвека раньше Нестерова, а в день его смерти Михаил Васильевич с Екатериной Петровной всегда сажали цветы под могильным камнем с еврейскими письменами. Нестеров участвовал в переносе могилы Левитана на Новодевичье кладбище, а потом и самого Нестерова погребли рядом с товарищем.
Елена Адриановна Прахова.
Была у Михаила Васильевича и женщина-друг. Это Елена Адриановна Прахова, старшая дочь историка искусства и археолога Адриана Викторовича Прахова, по чьей инициативе был расписан в Киеве Владимирский собор, реставрирована Кирилловская церковь…
«Лёля Прахова».
Этюд к образу святой Варвары Великомученицы для иконостаса диаконника Владимирского собора.
1894.
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.
Тихую, некрасивую, однако добрую, чистую душой девушку Лёлю Прахову написал Нестеров Варварой-великомученицей для Владимирского собора.
Михаил Васильевич Нестеров.
«Великомученица Варвара».
Эскиз образа иконостаса диаконника Владимирского собора в Киеве.
1890-е.
Всероссийское музейное объединение музыкальной культуры имени М. И. Глинки, Москва.
Скандал был огромный. «…Не могу же я молиться на Лёлю Прахову!» - вопрошала киевская губернаторша, по чьей инициативе специальная комиссия потребовала, чтобы Нестеров переписал святую Варвару. Переписал ли он в самом деле? Если сравнивать первоначальные портретные зарисовки Праховой и окончательный образ Варвары, можно понять, сколь немного уступил художник власть имущим. Натура живая, вызывающая у художника нежность и преклонение, всегда стояла в изначалии любых нестеровских сюжетов: и религиозных, и светских. Святую Нину для храма в Абастумани писал Нестеров с русской женщины, сестры милосердия, лечившейся в Грузии после маньчжурского фронта.
Михаил Васильевич Нестеров.
«Видение отроку Варфоломею».
1899-1890.
А отрока Варфоломея, будущего Сергия Радонежского, но пока маленького пастушка, которого отец послал искать потерявшихся коней и которому встреченный на опушке леса старец с золотым нимбом помог познать грамоту, писал Михаил Васильевич с деревенской чахоточной девочки. Постриженные в скобку лёгкие волосы, широко раскрытые перед чудом серые глаза, тонкие прозрачные пальцы…
Михаил Васильевич Нестеров.
«Философы».
1917.
А как объяснить нестеровское предощущение судеб своих героев? Скажем, двух моделей картины «Философы»: Павла Флоренского и Сергея Булгакова? Михаил Васильевич написал этот двойной портрет летом 1917 года в Троице-Сергиевой лавре. В дивном зелёно-голубом пространстве идут, беседуя, плотный, уверенный, жизненно прочный Булгаков, которому предстоит долгое и благополучное существование, пусть и на чужбине, а за ним тонкий, в монашеском облачении, прозрачный, как облетающая берёзка, Павел Флоренский – его ждут гонения, тюрьма, страшная смерть в концлагере…
Михаил Васильевич Нестеров.
«Портрет хирурга С. С. Юдина».
1935.
Государственная Третьяковская галерея, Москва.
Большая ошибка думать, что нестеровская портретная галерея русской интеллигенции была начата после Октябрьской революции, заменив собою все другие формы творчества мастера. Конечно, хирург Юдин, певица Большого театра Держинская, физиолог Павлов, график Кругликова, зодчий Щусев, скульпторы Мухина и Шадр написаны в советское время. Это представители российской духовной элиты.
Михаил Васильевич Нестеров.
«Портрет А. М. Горького».
1901.
Однако портретная галерея Нестерова, одним из первых экспонатов которой можно считать этюд головы молодого нижегородского Горького, начата далеко в XIX веке. От любимого и любящего ученика Нестерова Павла Дмитриевича Корина слыхала я, что портрет был особым высказыванием Нестерова о человеке, вызывавшем его уважение, его интерес. Он портретировал Льва Толстого и Аполлинария Васнецова, чьё лицо мы читаем в чертах юного Сергия, укротившего медведя. Он писал русских старцев, итальянских детей, мастеровых башкир из родной Уфы, грузин в Абастумани, украинских дивчин, которых нежно именовал Наталками. Он любил человека тем всемирно отзывчивым большим сердцем, о котором говорил Достоевский в Пушкинской речи.
Сколько чудесного и доброго слыхала я от Павла Дмитриевича, рассказывающего о Нестерове. О том, как Нестерову перед смертью пела Обухова, и он в последние свои дни мечтал написать её портрет. Как вспоминал игру великой Дузе. Как читал кем-то принесённые стихи молодого Николая Заболоцкого. Я помню эти стихи и думаю, что они выражают в своей музыке именно то, что есть в живописи Россия Нестерова. Вот они, произносите их медленно, так, как читал, повторяя Нестерова, Корин:
Всё, что было в душе, всё как будто опять потерялось, И тогда я открыл свою книгу в большом переплёте, И цветок с удивленьем смотрел на своё отраженье, И кузнечик трубу свою поднял, и природа внезапно проснулась, |
СМОТРИТЕ ТАКЖЕ:
/00.jpg)
